轉折點：香港普及文化 2013

2013年，香港普及文化明顯危機四伏。

無可否認，普及文化在香港，有過黃金歲月；三大傳播媒介，電視、音樂、電影，曾經都是香港命根，能令三太公共鳴點頭，教順嫂引以自豪。香港人每晚靠攏在電視四周，傾聽「是他也是你和我」的香江故事，為著「在獅子山下相遇上」而同喜同悲；我們流離時會哼唱「此時此處此模樣」，仆倒時會喊起「原諒我這一生不羈放縱愛自由」；電影方面，我們出產過通俗市井的周星馳、周潤發、成龍，也經歷過教學院中人津津樂道的電影新浪潮……於七十年代中期開始成形、興起的香港普及文化，其出發點曾經教全港市民動心，自動自覺認同「家是香港」（更毋需搞「築福香港」）。

但那已成往事。過去一年，香港普及文化所受衝撃，幾無間斷——年初藝評獎得主賈選凝狠批《低俗喜劇》「低俗得義無反顧」，質疑港產片誤入歧途，還能「引以為傲的，只剩下戲院分級、粵語粗口、和享受低俗的自由」；年中李純恩狠批「現在香港歌壇謀生的人好像都文盲了」，創作人既「自作孽不可活」，香港歌壇亦是抵死；年尾香港電視不獲發牌，教全港觀眾回首，窺見今日的電視如何不濟——劇集言之無物，《東張西望》淪為喉舌，高層政治手腕低劣（無綫封殺壹傳媒、司法阻攔王維基；亞視唔執輸，有王征弄權）……一年之間，曾令你我驕傲的普及文化，相繼淪陷，於是愈來愈多人蓋棺定論，稱香港流行文化難以重溫昔日輝煌，新時代之下它即將步入轉折，由盛變衰，是以觀眾、學者應盡快掩臉，早日離場。

這就是所謂的「轉折點」？我同意，也不同意。毫無疑問，在行將過去的這一年，香港普及文化步履蹣跚，百病叢生，這個事實，不管杜汶澤（「低俗是香港核心價值」）、黃偉文（「公道自在人心」）、李寶安（「四十六年來，TVB一直為香港……」）如何反駁，依然揮之不去。然而眾所周知，我們所身處的香港，早已不再是普及文化初出發時的香港，新的時代既衍生了新的政經氣候、媒體環境，亦因而構成了新的普及文化版圖。我們在模仿李純恩和賈選凝的口吻，以舊有概念判定香港文化由盛轉衰，大走下坡之前，亦應注意，我城的普及文化在2013年，經已走進了一個（與質素及影響力尚且無關的）轉折點。

要觸摸香港普及文化刻下的轉折，我們要老老實實，介入各個層面，為它來一次全面盤點。

一、[媒體]：新舊交織 形態複雜

時移世易，造就新舊交替，媒體亦然。於是「新媒體取代舊媒體」的論述，近年常見於輿論——HMV瀕臨清盤，報章疾呼「互聯網殺死實體唱片」；無綫收視低迷，傳媒歸因「網上睇劇已成大趨勢」；香港電視流動開台，記者引學者意見，一同唱好：「畢竟香港人人手持一部智能電話……」這是事實的全部嗎？

也許未必。美國傳播學者Henry Jenkins於2006年出版《Convergence Culture: Where Old and New Media Collide》一書，指出縱然當下新媒體湧現，來勢洶洶，反之傳統媒體活力衰竭，敗勢漸成，但大眾亦毋需輕信數碼革命改變一切，貿言斷定後來者將會打垮媒體大阿哥，因為新的媒體形勢，絕非「貪新忘舊」，而是「媒介聚合」(media convergence)——信息的流動不再依循單一路徑，它橫跨媒體，變幻莫測；生產線上，不同性質的媒體機構，或作跨平台擴張，或與其他單位攜手合作；接收面上，平民不再囿於「受」眾角色，開始在各大媒體平台之間游移，自由選擇有用、好玩的內容。如是者，媒體新舊共存，有時彼此爭競，有時互利共生，箇中複雜，絕非一句「時移世易」可以總結。

舊媒體搶攻網絡世界

2013年的香港普及文化版圖，處處可見新舊媒體交織的痕跡。這邊廂，為了呼應時代，回應市場，傳統媒體搶攻網絡世界，鼓勵即時互動，容許群眾發聲——TVB努力將myTV（及夾雜其中的廣告）、TVB Fun發揚光大，吸引全港市民參與（港姐投票、東張西望Fun Fun選），誓死翻新原本單向悶蛋的傳統媒介，將之變成一家大細有份參與的「新」電視；華納唱片為旗下歌手度身訂造網上宣傳策略，覬覦hit rate，志在iTunes，結果「香港2013年度YouTube華語歌曲影片排行榜」，十大位置華納歌手霸佔四席。新的媒體形勢，促使傳統媒體以新裝示人，而以往用以評量普及文化的關鍵詞，如「收視」、「銷量」、「紅館」、「見報率」等，未必再適合於當前環境。舊媒體愈玩愈新，觀察者亦要用新思維去看待。

新媒體需借舊媒體之力

傳媒媒體萎縮，遂涉足網絡，矢志翻身；另一方面，新式媒體的崛起，亦與舊媒介扯上關係。舉今年三月創刊的《100毛》為例，這本針對年青人市場的雜誌，玩的語言，是網絡盛行那一套（「講呢啲」）；談的現象，是當下廣大網民所關心的（如路姆西）；做的宣傳，立足網絡，吸引年輕一代注意（內容抵死的圖表，經常被網民瘋狂轉載）……毫無疑問，它的本質，絕對應該歸入「新媒體」類別。但與此同時，《100毛》所嘲弄、惡搞的，往往又是傳統媒體的現象（如「萬千熄機賀台慶」）；它的封面人物，絕大部分都是無綫藝人、主流歌手。就算是其他新媒體，例如不同的Youtube Channel（如Bomba）、獨立歌手（如MastaMic玩的《流行反撃戰》），要在普及文化新版圖上佔一席之地（甚或掙扎求存），亦或多或少需要借助傳統媒體一臂之力。新舊媒體的關係，形態複雜，我們要抽絲剝繭，仔細言詮。


二、[生產、接收]：大眾小眾 角力拉扯

2013年香港普及文化的轉折，除了源於媒體形態的變更，亦見於文化生產模式的異動。

文化生產與大眾傳媒向來關係密切，而在香港，這重心往往向「大」傾斜——大電視台、大唱片公司、大電影商，大量生產天王巨星、文化產品，壟斷市場，擁抱大眾。大眾媒介主宰市場，影響龐大，對於這些以生產角度主導的文化產品，觀眾手無縛雞之力，解讀方式，一如文化大師Stuart Hall所言，只有接受(dominant position)、協商(negotiated position)和抗拒(oppositional position)三種選擇。

然而，近年隨著新媒體的興起，過往唯我獨尊的文化生產線亦要開始重新審視觀眾口味，投其所好，然後檢討生產，作出微調。這一年無綫電視風雨飄搖（並造成滿城風雨），但不能否認的是，為了鞏固大眾對TVBuddy的愛戴，它不遺餘力：一方面召集義氣仔女，重溫成功方程式，如法炮製《衝上雲霄2》、《My盛Lady》，請來May姐大灑雞汁、肥媽教孕婦食益母草；另一方面又作出調整，借《老表，你好嘢！》貼近社會，翻弄矛盾，重現熱話，甚至鼓勵有限度的創意，容許《神探高倫布》天馬行空。針對大眾的文化生產線開始轉變，以大眾媒體為核心的普及文化版圖出現變更，也理所當然。

當然，更不能忽視的，是那些圍繞在大眾媒體周圍，針對小眾市場的另類媒體。最近一年，一個個有異傳統的文化符號——謝曬皮、熊仔頭、新青年理髮廳（例子多不勝數）……逐一在你我眼前現身。由網上樂評人組成的「香港音樂評論組織」日前公佈年終樂評選結果，不少獲得青睞的單位不屬主流，不靠唱片公司、主流媒體，只靠赤手空拳、Youtube Channel。這除了反映新一代樂評人作狀清高、憤世嫉俗，更對香港普及文化有明確啟示，要理解新的版圖，就不能再對獨立存在的小眾媒體視而不見。在新的媒體形態之下，這些「衛星」注定不會踏上《勁歌金曲》舞台，其作品亦肯定不會像《同舟之情》般登上港台歌曲龍虎榜，卻會繼續立足各個山頭，朝向對應群組，綻放光芒，眾聲喧嘩。

「新觀眾」大小市場中游移

普及文化的生產，漸以「大眾—小眾」劃分，是否代表負責接收的觀眾，亦會走向兩種極端？同樣不。就如Henry Jenkins所述，媒體聚合造就「新觀眾」的興起。新的媒介接收者，可以自由在新舊媒體、大小市場之間游移，毋需再為單一明星、單一平台而付託終生。2013年的香港觀眾，正好有此特徵：某些時候，觀眾厭倦主流，抗拒公式，結果或恐嚇與無綫絕交，矢志熄機度餘生，或專注跨境娛樂，學《Running Man》遠走他方，向港式流行示範何謂「十倍奉還」……但亦有些時候，群眾後勁不繼，為了「教主」、「Sam哥」和「Cool魔」，與傳統媒體言歸於好，重投TVBuddy行列。在未來一年，隨著小眾媒體繼續盛行，大眾媒體繼續改變（甚至有王維基的「流動電視」），觀眾任意游移、自由選擇的現象，將會更加明顯。

三、[規管]：政府角色 若隱若現

這幾天翻開港聞版的大事回顧，發現這年香港社會發生的大事，不少都與普及文化扯上關係。這明顯是罕見現象——長久以來，香港普及文化發展的足迹，跟大部分地方不同，它多以商業主導，隨意跌碰，少見政府的積極扶持（或是粗暴干預）。但這一年，情况有變。

流行文化粉飾太平 今年猖狂

香港流行文化跟政府交頭接耳，不是新鮮事。過去多年，政府搞公共關係，教育市民大眾，當中少不了明星身影。但論到靠流行文化來塗脂抹粉，粉飾太平，2013年可能是最猖狂的一年。年初政府舉辦「家是香港」活動，一邊帶頭領唱《獅子山下》、《香港香港》，一邊邀請兩代歌神合唱，歌頌《同舟之情》，宣揚「愛在舊城窄巷」；年中政府藏身地產商背後，暗裡拉線，以「爭取興建啟德巨蛋」為名，撮合香港樂隊、韓國明星，以美麗高牆壓倒七一蛋群（當然普及文化不好惹，陳奕迅與RubberBand也各自以《主旋律》，《睜開眼》還撃）。

政府借普及文化「過橋」，比較罕見，但總算合情。然而今年政府對普及文化的干預，絕不僅限於此——年中亞視被裁定違規，後生靚仔高層盛品儒下台，但淪為喉舌的《ATV焦點》和亞視本身，卻是萬里長城永不倒；無綫多番借《東張西望》公器私用，又濫用支配優勢，逼歌手們練習普通話，主宰市場，卻因它與政府同氣連枝，少有受罰，絲毫無損；而香港電視不獲發牌，特首及行會更以保密為由，拒絕解釋，將香港觀眾的選擇自由，以至香港普及文化的發展空間，一併抹煞。

香港人也許並不期望香港政府會像韓國政府一樣，推動娛樂，發展普及文化軟實力，我們只求政府少做少錯，勿將有心人拒諸門外……但原來，這也是奢求。還好香港普及文化素來蠻勁十足，王維基進軍流動電視，開闢新天新地，政府還會如何規管文化，扼殺普及？明年自有分曉。


四、[政治]：開放表態 漸成常規

政治，在五光十色的香港普及文化當中，向來若隱若現。我們的文化產品，多談風月，少提時事。就算要講，也多靠隱喻，讓文化研究者浮想聯翩；我們的明星藝人，除非關鍵時候（例如「民主歌聲獻中華」），否則甚少作政治表態。娛樂與政治分道揚鑣，一直是香港流行文化的常規，但來到2013年這個分水嶺，這常規變了。

以往為流行文化進行年終盤點，少不免要提及誰和誰相愛又分開。這一年，情愛之事，當然依舊佔據娛樂版頭條（詳情可以這幾天問許志安），但普羅大眾真正關注的，已不止是王菲離婚、陳豪結婚、郭富城和余文樂（各自）分手等雞毛蒜皮的小事，還有G.E.M.跟特首講加油、杜汶澤反擊賈選凝、陳凱琳撐普選、張松枝聲言紮鐵、艾威指摘政府不公等時政大事。上述的事件，不再關乎藝人自身，更與公義、自由等社會價值，息息相關。毫無疑問，（適當的）政治表態，在刻下的香港普及文化版圖中，已逐漸成為常規。

藝人從高地落入民間

如此轉折，當然又與社會民情相關。當政治的文化根深柢固，文化的政治也乘勢而起；百姓生活艱難，對政府怨氣日增，他們對公眾人物的期望，在媒體煽風點火下，也老早超越「歡樂今宵」的層面，於是藝人作出符合民情的政治表態，又似是符合市場的舉動。當然，我們更不能否認，政治乃眾人之事，既影響你我選擇，亦動搖藝人生活——這一年，不少藝人從高地（如將軍澳電視城）落入民間（如公民廣場），與群眾同呼同吸，也一同身受其害。不論為民抑或為己，向建制發聲，都無可避免。

由不問世事，到敢於表態，這一年香港普及文化，跟香港人同步轉折，並肩成長。

[結語]：新的形勢，新的版圖

這一年，香港普及文化雖步入轉折，但依然未死。與其倉卒定論，斷定港式流行輝煌不再，衰亡將至，不如換個角度，細心留意眼前的新形勢——新舊媒體散分聚合，大眾小眾拉扯競逐，政治娛樂共冶一爐……新文化版圖，錯落有致，亂中有序，因此更值得你我戒掉武斷，放大瞳孔，用心參詳。

對香港普及文化來說，2013年，可以是結構上的turning point，也可以是爆發前的tipping point。

刪節版刊於2013-12-29明報星期日生活．果欄

Share